Meine Damen und Herren,

ich freue mich, Ihnen heute die Wandarbeiten aus Wachs von Norbert Müller-Everling vorstellen zu dürfen.

Sie werden hier unten von einer raumgreifenden Installation ohne Titel aus dem Jahre 2000 begrüßt und in die Mitte des Raumes hineingezogen. Es sind drei rechteckige, weiß gestrichene unterschiedlich aufgebogene Sperrholzplatten identischer Größe, die leicht rotierend eine imaginäre Achse eines liegenden Zylinders umschließen. Sie leiten in ihrer Bewegungsrichtung direkt zur Stirnwand über wo ein rein weißes quadratisches Wachsrelief zentral die Wand beherrscht. Die Installation demonstriert die Herkunft Norbert Müller-Everlings als einen Bildhauer, der raumgreifend architektonisch konkret arbeitete. Das Licht spielt auch hier schon eine Rolle, denn der Anstrich der Skulptur ist weiß. Die weiße Farbe reflektiert und streut das Licht maximal. Die Körper erhalten durch Licht- und Schattenwirkungen die größte Plastizität.

Das weiße Quadrat aus Wachs prominent, allein und zentral an die Stirnwand gehängt, was ist es genau und was passiert hier? Es ist eine der Ausgangsformen der Wachsarbeiten Norbert Müller-Everlings! Wir sehen eine reine monolithische Wachs­arbeit, gegossen aus weißen Haushaltskerzen, sehr lebendig schimmernd und farblich changierend. Bei längerer und genauerer Betrachtung erkennen wir, dass die Wachsarbeit im Zentrum etwas heller leuchtet. Diese Helligkeit wird nicht durch eine Belichtung von außen erzeugt, sondern glimmt aus dem Inneren des Wachsreliefs auf. Wie kann das sein? Norbert Müller-Everling hat wie ein Bildhauer die Form eines Kugel­segments zentral in das Wachs­quadrat mit Stechbeiteln hineingearbeitet, das Wachs der Form nach abgetragen. Die Kugelform berührt in der Mitte annähernd den weiß gestrichenen Untergrund, die Wachs­schicht des Reliefs ist hier am dünnsten. Wachs ist ein halb­transparentes, milchig durch­scheinendes Material und eine gedünnte Wachs­schicht lässt den weiß gestrichenen Hinter­grund der Unterlage durch­scheinen, bzw. aufleuchten. Die Licht­quelle der Wachs­reliefs befindet sich innerhalb des Objekts, glimmt von hinten auf und strahlt in den Raum heraus. Mit dieser Erfahrung eröffneten sich für Norbert Müller-Everling allein mit der Material­wahl Wachs in Abhängigkeit der Formen die Darstellungen licht­erfüllter Geometrien.

Norbert Müller-Everlings Konstruktionen sind konkret. Sie beruhen gänzlich auf mathematisch-geometrischen leicht nachvollziehbaren Regeln. Die quadratische Grund­form herrscht vor oder es sind Rechtecke oder Kreise. Hinzu kommen die Grund­farben: Rot, Blau und Gelb. Das ist die maximale Reduktion! Form, Farbe und Licht in einen harmonischen Dreiklang zu bringen, ist sein ureigenes Ansinnen.

Wie unterscheiden sich die hier unten in der Halle gezeigten Wachs­reliefs? Wie geben sie das Licht wieder? Beginnen wir hier mit diesem ersten blauen Wachsrelief auf der linken Wand. Wir sehen ein dunkel­blaues Quadrat. Zur Mitte wird es deutlich lichter und heller. Der Licht­schein hat die Form eines Kreises, glüht von hinten auf. Die Über­gänge zum Quadrat sind fließend diffus. Im Vergleich zum weißen Quadrat erzeugt ein monochrom dunkelblau gefärbtes Wachs­relief ein deutlich helleres Kugellicht.

Betrachten wir ein zweites Werk auf der rechten Hallenwand, das rote Relief. In ein 4 cm starkes rechteckiges Hochformat ist ein weites Kreis­bogen­segment als gerichteter Bahnen­strahl eingraviert. Wir können die konkave Wölbung des Kreis­bogens am unteren und oberen Rand deutlich erkennen. Der Bahnen­strahl glimmt unten auf und strahlt nach oben hin immer stärker und intensiver werdend auf. Er hat eine Richtung, nimmt in der Bewe­gung an Inten­sität zu, beschleunigt quasi wie bei einem Raketen­start über das Format hinweg nach oben in den Raum hinaus.

Sie erahnen es, der konkav gekrümmte Bahnen­strahl lässt sich viel­fältig vari­ieren: er kann seine Richtung ändern und umgelenkt werden. Er kann diagonal aufsteigen. Er kann auch sehr gleich­mäßig abstrahlen und über zwei Formate hinweg­springen, Grenzen und Lücken über­springen und abrupt und scharf abgebremst werden.

Wie werden diese Licht­phänomene erzeugt? In ein homogen durch­gefärbtes Wachs­panel wird in dieser ersten genannten Werk­gruppe mit gekrümmten Kugel- oder Bogen­segmenten hinein­gearbeitet. Das Licht scheint am gedünnten Scheitel­punkt, dem annähernden Berührungs­punkt bzw. -linie zum Unter­grund am hellsten auf und nimmt zu den Rand­berei­chen der Binnen­form sukzessive und diffus ab. Es sind weiche fließende unscharfe Über­gänge. Harte scharfe kontrast­reiche Über­gänge entstehen nur dort wo das Tiefen­licht auf einen scharfen geraden Schnitt zur vorderen Ebene trifft.

Jetzt gibt es in der unteren Halle - und auch oben auf der Galerie - noch eine weitere Gruppe, Werk­gruppe 3 genannt. Worin unter­scheidet sich diese von der ersten? Der Licht­strahl ist schmaler, konzentrierter, schärfer und wirkt dadurch im Kontrast zu seiner Umgebung heller und inten­siver. Hier bei der roten Arbeit auf der rechten Wand und oben auf der Galerie gelingt es Norbert Müller-Everling sogar einzelne sich kreuzende Licht­linien fein aufblitzen zu lassen. Sie sind feiner und präziser, weil zur Ein­arbeitung der Formen mit V-förmigen engen und weiten Winkel­flächen in das Wachs hinein­gearbei­tet wurde. Ist der Winkel weit, ist der Licht­verlauf weiter. Ist der Winkel spitzer, wird der Licht­strahl enger, konzentrierter. In dieser Werk­gruppe kann die Licht­intensität noch einmal gesteigert, die Hell-Dunkel­kontraste scharf oder weich fließend bestimmt, die Richtung innerhalb der Form auch gewechselt werden.

Meine Damen und Herren, ich denke, der Titel der Ausstellung "Konkretionen des Lichts, Wand­arbeiten aus Wachs" wird dadurch erklärt. Es geht um die Erzeugung, Lenkung und Ver­dichtung des Lichts mittels einfacher konkreter geometrischer Formen. Die Farbe kann im Kontrast zum weißen Unter­grund das Licht­phänomen noch verstärken und unter­streichen.

Die gelb-weißen Wachs­arbeiten oben auf der Galerie nehmen inner­halb des Œuvres Norbert Müller-Everlings eine Sonder­stellung ein. Sie gehören zur Werk­gruppe 2. In dieser Werk­gruppe werden meistens in eine ungefärbte Paraffin­platte sowohl von vorne als auch von hinten gelbes Wachs als Linien oder Flächen eingelassen. Es entstehen so diffuse, blassere Zonen im Kontrast zu scharf begrenzten kräftigeren. Die geometrische Formen­sprache ist reduziert auf wenige Elemente, wie Rechtecke, Quadrate und Linien in horizontaler und vertikaler Ausrichtung. Die Kompositionen beruhen auf klaren Maß­verhältnissen, insbesondere dem goldenen Schnitt.

Die gelben Linien dieser Reliefs können als Licht­strahlen gelesen werden. Sie liegen entweder frei und scharf an der Ober­fläche oder aber die gelben Linien liegen in der Tiefe unscharf verblasst hinter dem matten milchigen Wachs. Durch gerade und schräg gesetzte Schnitte können verschiedene Ebenen in der Fläche freigelegt werden. Gerade Schnitte erzeugen harte scharfe Über­gänge, schräge Schnitte weiche sukzessiven Übergänge. Die Linie kann recht­winklig abknicken, über das quadratische Format hinaus auf das nächste Quadrat springen und dort fortgesetzt werden.

Die drei roten Wachs­arbeiten oben rechts auf der Galerie eröffnen mit dem Spiel von quadratischen farbigen Flächen noch ein weiteres spannendes Kapitel. Die Ausgangs­lage bildeten drei identische Motive und Formate. Sie wurden im goldenen Schnitt auf der linken Seite zerteilt und vertikal um 180 Grad von hinten nach vorne geklappt und wieder zusammengesetzt. Die drei Versuche die Ausgangs­form wieder herzustellen gelingen nicht, die Form bleibt asymmetrisch. Ein ganz spannendes Feld. Mehr dazu behandeln wir im Sonderprogramm am 6.11. im Künstler­gespräch "Geometrie in der Kunst".

Ich komme zum Schluss:

Norbert Müller-Everlings Wachs­reliefs wollen genau betrachtet werden. Der Betrachter soll sich auf die Wirkung des Lichts einlassen. Es ist ein positiv aufsteigendes oder aber fortlaufendes Licht, allen Umwegen, Unter­brechungen, Dämpfungen und Lücken oder aber Hindernissen zum Trotz. Wie schön!

Lassen Sie sich durch das Licht anregen und ihre Gedanken wandern. Dazu abschließend ein kleiner Text von Norbert Müller-Everling:

Licht ist das zentrale Ereignis meiner Arbeiten. Ich empfinde es nicht lediglich als ein physikalisch-optisches Phänomen, sondern als eine seelische-geistige Qualität. Es ist für mich verwandt mit dem inneren Licht oder auch dem göttlichen Licht der spirituellen Traditionen.